Постобработка портрета, снятого в домашних условиях

29 сентября 2009 г.

Говоря о постобработке фотографий, можно рассматривать разные аспекты. От элементарного кадрирования и шарпинга до восстановления «убитых» неправильной экспопарой снимков и специальных приемов постобработки. На эту тему в сети масса различных материалов, уроков, видеороликов и прочей информации. И, тем не менее, прошу моего читателя смотреть на этот цикл статей не как на «дань моде», а как на попытку высказать собственное мнение об обработке фотографии. Без злоупотребления всякими «заумными формулировками» и иногда непонятной многим теорией.

Итак, некий начинающий фотограф снимал в помещении и получил кадр, показанный на рисунке 1.

Рисунок 1. Исходное изображение.

Если мы рассмотрим кадр, то обнаружим, что, несмотря на почти идеальную экспозицию (которую можно проверить по гистограмме), кадр имеет существенные недостатки – нарушенный баланс белого, неправильное кадрирование, излишнюю резкость для портрета.

Нам повезло, что кадр сохранен в формате RAW. Данные RAW содержит гораздо больше информации по сравнению с JPEG. Как правило, такие файлы имеют разрядность 12 или 14 бит на пиксель, по сравнению с 8 битами у JPEG. Поэтому файлы формата RAW имеют больший объём, чем JPEG, это означает, что фотографической информации, в них также больше. Эту информацию можно извлечь с помощью специальной программы – RAW конвертора.

RAW часто называют «цифровым негативом», тем самым подчёркивая, что:

• информация в нём не предназначена непосредственно для рассматривания. Она одновременно и избыточна (по числу бит на пиксель, например), и недостаточна (из-за действия массива цветных фильтров);
• конечный, нормально воспринимаемый универсальный графический файл — это «отпечаток» с «негатива», условия создания которого (как и при печати в плёночной фотографии) можно изменять, получая с одного и того же «негатива» различные отпечатки.

Обработка RAW-файла позволяет менять параметры кадра (такие как экспозиция (в определённых пределах), яркость, контраст, баланс белого, контурная резкость, насыщенность) непосредственно перед конвертацией, как если бы мы делали их перед съёмкой. Это позволяет получить конечное изображение, не потеряв при этом слишком затемнённые или слишком осветлённые участки одного кадра, например, пейзажа с тёмным лесом и ярким небом или малоконтрастного объекта.

Следует, однако, помнить, что некоторые параметры, например, значительная ошибка экспозиции, отсутствие фокуса, шевелёнка (смазанность), коррекции не поддаются. Таким образом, формат RAW предоставляет фотографу гораздо больше возможностей для постобработки, нежели формат JPEG. Более подробно об этих форматах и их возможностях можно прочитать в статье Михаила АФАНАСЕНКОВА «Разумно о фото».

Откроем наш RAW-кадр в графическом редакторе Photoshop CS3. На экране появится окно, показанное на рисунке 2. Это окно конвертора Camera RAW 4.6, позволяющего внести корректировки в кадр с помощью ряда встроенных инструментов коррекции, находящихся в правой части окна.

Рисунок 2. Окно конвертора Camera RAW 4.6.

Сначала установим баланс белого снимка. С помощью ползунка «Температура» снизим температуру снимка до такого значения, когда оттенок глаз в белой части станет действительно похож на белый. В нашем случае это составит примерно 3900 градусов.

С помощью ползунков «Экспонирование», «Восстановление» и «Заполнение светом» постараемся, насколько это возможно, улучшить соотношение темных и светлых участков кадра. Добившись желаемого результата, нажмем кнопку ОК. Конвертор выполнит необходимые преобразования и откроет файл в окне редактора. В результате получим картинку, показанную на рисунке 3.

Рисунок 3. Фотография после преобразования в RAW-конвертере.

Теперь выполним кадрирование снимка, воспользовавшись инструментом «Кадрирование» в графическом редакторе Photoshop, рисунок 4. Уберем лишнее пространство над головой модели и обрежем чуть левую часть кадра, тем самым мы получим классическую портретную пропорцию. Обратите внимание, что смысловой центр композиции, глаза модели, теперь не находятся по центру кадра.

Рисунок 4. Кадрирование снимка.

Затем в меню «Изображение» выберем подменю «Коррекция» и в нем воспользуемся командой «Уровни», либо воспользуемся комбинацией клавиш Ctrl+L, рисунок 5.

Рисунок 5. Переход к коррекции уровней.

Откроется окно настройки уровней, показанное на рисунке 6. Всего в цифровом 8-битном изображении 256 градаций яркости — от черного (яркость 0) до белого (яркость 255), причем пиксели могут распределяться по градациям неравномерно. Например, если в изображении много пикселей с яркостью 100—150, значит, оно выглядит средним по яркости. В темном изображении много пикселей с небольшой яркостью, в светлом — с высокой. Photoshop умеет строить графики распределения пикселей по яркостям — гистограммы. Посмотрев на гистограмму изображения, вы сразу увидите, какой интервал яркостей в нем не задействован и, исходя из этих данных, сможете выбирать метод коррекции. Начнем с простейшей, автоматической коррекции. В этом окне нажмем кнопку «Авто». Программа присвоит самым темным существующим пикселям изображения нулевую яркость, а самым светлым — максимальную. Тогда тона изображения растягиваются на полный диапазон яркостей. Данную операцию называют расширением тонового диапазона.

Теперь будем перемещать уровень «Серого» (центральный ползунок) до того момента, когда снимок в целом не воспринимается ни слишком ярким, ни слишком темным.

Рисунок 6. Коррекция уровней.

В моем случае это получилось значение - 1.15. При этом картинка приняла вид, показанный на рисунке 7.

Рисунок 7. Коррекция уровней.

Применим настройки, нажав кнопку ОК. В результате наш кадр примет вид, показанный на рисунке 8.

Рисунок 8. Снимок после коррекции уровней.

Теперь воспользуемся подменю «Коррекция» в меню «Изображение», и выберем в нем команду «Света/Тени....», откроется окно, показанное на рисунке 9.

Рисунок 9. Применение инструмента «Света/Тени»

В этом окне выполняется одна из самых сложных задач - выставляется оптимальное соотношение между тенями и светами. При этом следует стараться, чтобы не потерять мелкие детали в результате этих манипуляций. В результате получаем картинку, показанную на рисунке 10.

Рисунок 10. Снимок после применения инструмента «Света/Тени».

Теперь воспользуемся инструментом «Штамп», и выполним ретушь дефектов кожи, рисунок 11. При этом штамп имеет следующие параметры: Режим – Нормальный, Непрозрачность - 90%, Нажим – 70%, Диаметр кисти – 100 пикселей. Но последний параметр необходимо задавать в зависимости от конкретного участка коррекции.

Рисунок 11. Применение инструмента «Штамп» для ретуши снимка.

После выполнения ретуши было выполнено предварительное сохранение файла фотографии в формате PSD. Теперь можно перейти к выполнению «Гламура». Для этого я воспользовался плагином (надстройкой для Photoshop) «Portraiture» в подменю «Imagenomiс» меню «Фильтр» (рисунок 12). Этот плагин устанавливается отдельно. Более подробно прочитать об этом плагине можно вот по этой ссылке http://www.imagenomic.com/pt.aspx. Плагин позволяет избирательно устранять недостатки кожи, сохраняя текстуру и другие важные детали портрета, такие как волосы, брови, ресницы и т.д., чем существенно ускоряет трудоемкий процесс попиксельного ретуширования. Автоматически распознает поверхность кожи, формируя автомаску, которую можно корректировать в ручном режиме. Плагин Portraiture предназначен для Adobe Photoshop / Elements для Windows и Mac.

После запуска плагин Portraiture в режиме «автомат» распознает поверхность кожи в открытом изображении и формирует автомаску, которую вы можете скорректировать на свой вкус в ручном режиме с помощью регуляторов-ползунков. Вы можете изменять маску до тех пор, пока не достигните нужного вам результата и при этом не потерять ни одного вашего действия с изображением, так как плагин делает снимки каждого изменения и заносит их в историю. Эта функция позволяет без ограничений возвращаться в прошлое и обратно. Результаты манипуляций можно наблюдать непосредственно на мониторе в удобном для пользователя одно- и двухоконном режимах в реальном времени.

Плагин превосходно устраняет дефекты кожи, пигментные пятна, сокращает морщины и т.д., и при этом полностью сохраняет значимые детали, такие как волосы, ресницы, брови. Все параметры сглаживания регулируются: можно выбрать нужный уровень сглаживания из списка или самостоятельно настроить такие параметры сглаживания, как резкость, размытие, тон кожного покрова, яркость и контраст. Пользовательские настройки сохраняются в профилях для дальнейшего использования. При этом к разным ретушируемым областям могут быть применены различные варианты сглаживания. Плагин позволяет обрабатывать изображения в пакетном режиме.

Рисунок 12. Переход к плагину «Portraiture».

Окно плагина, представлено на рисунке 13.

Рисунок 13. Окно плагина «Portraiture».

В этом окне в прокручивающемся списке «Preset» был выбран режим «Glamour» и с помощью инструмента «Пипетка» выбран уровень тональной маски. В правой части окна необходимо установить галочку «Create Transparency Mask» чтобы включить режим создания маски прозрачности. А в списке «Output» выбрать режим создания нового слоя. Во вкладке «Enhancements» (Улучшения) выполняется необходимая доводка гламурной маски. Результат операции показан на рисунке 14. Более подробно работа с плагином будет рассмотрена в одной из последующих статей.

Рисунок 14. Созданная в плагине «Portraiture» тональная маска.

После нажатия на кнопку ОК плагин будет закрыт, снова откроется окно редактора Photoshop, и в нем будет создан новый слой-маска для обрабатываемой фотографии, рисунок 15.

Рисунок 15. Слой-маска для обрабатываемой фотографии.

Теперь необходимо выделить слой маску и подобрать ее оптимальную прозрачность таким образом, чтобы с одной стороны исключить эффект «пластмассовой кожи» а с другой стороны получить достаточную маскировку мелких дефектов корректирующей маской. После чего необходимо в меню «Слой» воспользоваться командой «Выполнить сведение». В результате оба слоя будут объединены в один. Теперь можно еще раз воспользоваться командой «Света/тени...» для окончательного установления баланса между светлыми и темными участками кадра. При необходимости сменить тональность и насыщенность фотографии и сохранить готовый обработанный кадр. Сравнительный результат наших манипуляций показан на рисунке 16. Возможно, чуть позже я выложу оригинал фотографии (просто это не мой файл, и мне нужно спросить разрешение у его владельца) чтобы Вы сами могли попробовать сделать аналогичную обработку.

Рисунок 16. Исходный снимок и полученный после обработки результат.

Владислав Штапов

Обсуждение

Обсудить статью на форуме